Godzilla Grandes Batallas Volumen 2: vs Gigan, reseña por Jose.

Llega a librerías el segundo volumen de Godzilla Grandes Batallas, bajo el título Grandes Batallas Godzilla vs Gigan, los amigos de Moztros siguen ampliando el catálogo de El rey de los kaijus y nos traen esta segunda antología de historias cortas en las que el foco está puesto exclusivamente en los enfrentamientos entre estas icónicas criaturas.

A diferencia del primer volumen (reseña aquí) en el que nuestro querido Godzilla era el protagonista, en esta antología solo lo es en la primera historia, contra Gigan. El resto de enfrentamientos están protagonizados por diferentes kaijus de la franquicia: Destoroyah, Mothra o Ebirah.

Portada del tomo recopilatorio de Moztros.

En este segundo volumen encontraréis, básicamente, las mismas señas de identidad que definían al primero: una buena dosis de violencia, altos niveles de destrucción y un desarrollo de personajes más bien limitado. Es, en ese sentido, una lectura ideal si lo que buscáis es algo directo y entretenido para echar la tarde sin demasiadas complicaciones.

Al igual que ocurría en la entrega anterior, destaca la amplia variedad de equipos creativos, lo que aporta dinamismo y evita que la lectura se vuelva monótona. Además, en esta ocasión y de manera general, se percibe un enfoque estilístico más cercano al manga, tanto en el ritmo narrativo como en ciertos recursos visuales, algo que le da un aire fresco y diferenciador dentro del conjunto. 

En mi caso, debo admitir que disfruté más del primer volumen, donde Godzilla era el claro protagonista de todas las historias. Al final, yo estoy aquí por mi lagarto gigante, y no tengo problema en decirlo abiertamente. Además, tampoco he terminado de conectar con el estilo manga que los autores han imprimido al apartado gráfico en esta entrega. En ese sentido, me inclino más por propuestas como Aquí hay dragones o el especial del 70 aniversario, que encajan mejor con mis preferencias visuales pero como se suele decir: para gustos, colores.

Maravilloso póster promocional de la película Godzilla vs Gigan de 1972

En resumen: el enfrentamiento contra Gigan recoge bien la esencia del personaje, presentado como un enemigo especialmente agresivo y peligroso. El combate es directo, y visualmente potente, funcionando como uno de los principales atractivos del volumen; volumen imprescindible para los fans de los kaijus y por supuesto para los completistas de Godzilla. 

Desde aquí queremos agradecer a Moztros la labor que está haciendo con nuestro lagarto favorito al traernos todo el material que se va publicando allende los mares. Segundo volumen de Grandes batallas, ¡quedan otros dos!

 

Al igual que lo volúmenes anteriores, Moztros nos trae este recopilatorio en tapa blanda, con un tamaño de 17 x 26 cm y papel satinado para las 184 páginas de mamporros de esta segunda entrega a un precio de 20,90€. 

La mujer como lo humano. Al principio de la historia, reseña por Jose

La mujer como lo humano. Al principio de la historia, de Ulli Lust, es un ensayo gráfico que cuestiona muchas de las ideas que hemos dado por sentadas sobre la prehistoria y el papel de la mujer en los orígenes de la humanidad. Este cómic desmonta gran parte de lo que creíamos saber sobre las primeras comunidades humanas: desde las representaciones artísticas hasta los ritos funerarios. Todo ello en un viaje de más de 40.000 años que, hasta hace relativamente poco, había sido narrado casi exclusivamente por hombres.

Hay que agradecer a los amigos de Garbuix que esta obra haya llegado a las librerías de nuestro país, porque no estamos ante un cómic cualquiera, sino ante una propuesta ambiciosa que combina divulgación, pensamiento crítico y un enfoque claramente feminista.

Portada del cómic.

El pilar fundamental de esta obra es su largo proceso de investigación, que se prolongó durante años. Ulli Lust se apoya en estudios de arqueología, antropología y arte prehistórico para cuestionar una idea profundamente arraigada: que la historia de la humanidad ha sido protagonizada principalmente por hombres. Spoiler: no lo estaba.

A partir de ahí, la autora introduce uno de los aspectos más interesantes del libro: muchas de las primeras representaciones humanas eran mujeres. Este hecho, aparentemente sencillo, abre la puerta a una reinterpretación completa del papel femenino en la prehistoria. ¿Quién creó esas estatuillas? ¿Fueron mujeres las artistas? ¿Cómo cambiaría su significado si lo fueron?

Partiendo también de su propia experiencia personal, Lust rememora su infancia y su adolescencia, etapas en las que interiorizó normas sociales sobre el cuerpo de la mujer y lo femenino en general: vergüenza, silencio e invisibilización. Este enfoque conecta pasado y presente, mostrando que la invisibilización de la mujer no es algo puntual, sino estructural, cotidiano y profundamente normalizado desde hace milenios.

Una vez asimilado ese primer golpe, llega la caída de otros mitos: el famoso “hombre cazador” no era el centro de la comunidad y las mujeres no se limitaban a parir y criar. Las primeras sociedades eran mucho más complejas, colaborativas y solidarias de lo que se había creído hasta ahora. En este sentido, la obra insiste en que gran parte de lo que creemos saber responde más a construcciones culturales y patriarcales que a evidencias reales.(para sorpresa de nadie a estas alturas).

Una reflexión muy interesante: ¿fueron mujeres quienes tallaron esas estatuillas? ¿Si lo hubieran hecho hombres estarían en posturas diferentes?

 

El arte prehistórico y su autoría, los roles igualitarios en las primeras comunidades, o la empatía frente a la fuerza bruta son algunos de los temas que Ulli Lust toca en este ensayo gráfico. No es una lectura ligera, ni mucho menos (ni creo que pretenda serlo, la verdad), es una obra ambiciosa que mezcla divulgación, pensamiento crítico, feminismo y un gran apartado gráfico, por supuesto. 

No es casualidad que esta obra haya sido elegida como el mejor cómic de no ficción de 2025 en Alemania, donde ha superado las 50.000 copias vendidas. Y lo mejor: es solo la primera parte de un proyecto más amplio que aquí en TDT ya estamos deseando leer. No lo dudes y sumérgete en este comicazo que nos ha traído Garbuix. 

Además: sale Alan Moore.

 

Ulli Lust, autora de la obra, es una historietista austríaca afincada en Berlín. Ha recibido numerosos galardones a lo largo de su carrera e incluso ha sido nominada a los premios Eisner. Actualmente compagina su trabajo como autora con la docencia en la Universidad de Hannover, además de impartir conferencias y talleres por todo el mundo. 

En definitiva, La mujer como lo humano es un ensayo gráfico ambicioso, exigente y muy necesario. Una obra que no solo revisa el pasado, sino que también invita a replantearse cómo se ha construido el relato de la historia de la humanidad. Si te interesa el cómic de no ficción, el feminismo o la divulgación desde una perspectiva crítica, es una lectura muy recomendable.

La edición de Garbuix de La mujer como lo humano. Al principio de la historia, es en tapa blanda con solapas y un tamaño de 19 x 26 cm para las 256 páginas de este cómic y tiene un precio de 28,95€. 

El Último Ronin II: ReEvolución, reseña por Jose

Y ya está aquí la esperada secuela de El último ronin: los años perdidos. Volvemos a la sombría y postapocalíptica Nueva York que ya conocimos en El último ronin. Han pasado quince años desde que Michelangelo, el Último Ronin, puso fin al reinado del Clan del Pie, pero la paz que siguió a aquella victoria no era más que una ilusión: la ciudad ha vuelto a fragmentarse y el orden se ha hecho añicos.

Distintas bandas se disputan el control y nadie está realmente a salvo. Entre ellas destaca la de Yorkville, un grupo de macarras sorprendentemente bien equipado y organizado, decidido a adueñarse de Nueva York a toda costa. Mientras tanto, Casey y la policía hacen lo que pueden, claramente desbordados por una situación que se les escapa entre los dedos. En este caos creciente, los jóvenes pupilos del legado de las Tortugas tendrán que dar un paso al frente, ready or not o se convierten en algo más que aprendices o la ciudad está perdida.

Pero seamos francos: si las Tortugas originales eran leyendas y el Ronin Michelangelo era Clint Eastwood en Sin perdón, esta nueva generación son los chavales de Salvados por la campana pero con katanas y demasiados problemas. ¿O quizá hay algo más bajo esa fachada de adolescentes perdidos...?

 

 Portada del recopilatorio de Moztros.

 

Eastman y Waltz vuelven a ponerse el mono de escribir para contarnos el nacimiento de una leyenda. Esta nueva miniserie no busca un final, es más bien un principio y no todo van a ser peleas no: ¿os suena el término "mutaciones secundarias"? ahí os lo dejo para que averigüéis de qué hablo; además: ¿y si Nueva York no fuera un caos sino algo totalmente controlado? Y ya me callo que al final voy a cascar algún spoiler.

Lo cierto es que basta un solo número para estar dentrísimo y cogerle cariño a estas nuevas Tortugas Ninja que, al final, no son ni más ni menos que un reflejo de las originales: adolescentes confusos con una gran responsabilidad. 

Heredar un símbolo puede ser más una carga que un honor, especialmente cuando ni siquiera sabes quién eres todavía. Esta es, en esencia, una historia de madurez solo que con mutantes y bastante violencia. Y alguna que otra sorpresa.

 

Ojito al parche con Casey Marie.

 

Uno de los mayores aciertos del cómic es cómo trata el legado. La sombra de Michelangelo sigue presente, pero ya no domina la historia. Se convierte en un símbolo que inspira, pero también pesa. Las nuevas tortugas no intentan ser él: deben decidir qué significa ser una Tortuga Ninja en un mundo donde ya nada es lo que era.
En cuanto al lore, ReEvolución es la obra que más se aleja del espíritu clásico de las Tortugas Ninja pero sin romper del todo con él. Mantiene elementos esenciales como el entrenamiento o el honor y algunos flashbacks pero los reinterpreta desde una perspectiva más moderna.

El resultado es un universo que ya no gira en torno a la familia original, sino a las consecuencias de su historia. 

 

En el apartado visual, el nivel se mantiene. A Ben Bishop y Luis Antonio Delgado se suman los hermanos Escorza y el propio Eastman ilustrando algún que otro flashback pero pienso que con unos dibujantes más potentes, la serie ganaría enteros. En cualquier caso: apartado gráfico al servicio del guion. Todo en orden.  

 

Y así empieza, porque sí, este es el inicio de algo y si no, ya lo veréis cuando leáis la última página...

 

Moztros nos trae esta nueva mini en rústica, con una tamaño de 17 x 26 cm y 232 páginas por 22,90€. 

 

El último Ronin: los años perdidos, reseña por Jose

Las Tortugas Ninja: El Último Ronin – Los años perdidos es una obra que funciona como expansión directa del universo planteado en Las Tortugas Ninja: El Último Ronin, AQUÍ tenéis la reseña  (que se suponía iba a ser la última historia de Las Tortugas y ademas escrita por Eastman) pero con una ambición narrativa propia. No se limita a rellenar huecos sino que construye un puente entre el pasado, el presente y el futuro de esta versión alternativa de las Tortugas Ninja. A nivel general, el cómic mezcla introspección, acción y desarrollo de mundo, ofreciendo una historia con mucha acción pero también reflexiva y que funciona como secuela pero también como precuela (algo así como el Neonomicon de Moore con respecto a su Providence) gracias a su narrativa en dos líneas temporales distintas.

Portada del tomo de Moztros.

Como decía, La historia se articula en dos líneas narrativas. Por un lado, seguimos a Michelangelo tras la muerte de sus hermanos y de Splinter. Este viaje por distintas partes del mundo muestra su evolución desde un personaje marcado por el dolor hasta convertirse en el Ronin que conocimos: frío y consumido por la venganza, todo un clásico. Este recorrido no solo añade contexto, redefine al personaje, alejándolo de su imagen clásica más desenfadada para convertirlo en una figura trágica. 

En paralelo, el cómic introduce una línea temporal situada después de los eventos de El último ronin original, en la que Casey Marie Jones entrena a una nueva generación de tortugas. Este elemento es clave porque cambia el tono global de la historia. Donde la obra original era prácticamente una tragedia cerrada, Los años perdidos introduce la idea de legado. ¿Habrá una Next Generation tortuguil...?

Unos años muy duros para Mike.

El apartado artístico de El Último Ronin: Los años perdidos podemos decir que cumple y está al servicio del guion. Las partes del pasado protagonizadas por MIchelangelo corren a cargo de SL Gallant y Maria Keane (son las partes que más me han gustado) mientras que las del presente están dibujadas por Ben Bishop. Para darle homogeneidad a la obra, el conjunto está coloreado por Luis Antonio Delgado. Además, las páginas del diario de Splinter están dibujadas por el propio Eastman (detallito maravilloso).

En conjunto, El Último Ronin: Los años perdidos es una obra que complementa y enriquece a su predecesora, Kevin Eastman y Tom Waltz se ocupan de ello. Puede que no tenga el mismo impacto emocional que El último ronin, pero su valor reside en ampliar ese universo y darle continuidad. Es, en esencia, una historia sobre lo que ocurre después de la tragedia: cómo se sobrevive, cómo se recuerda y cómo se sigue adelante además de, por supuesto, dejar la puerta abierta a una nueva generación.

La edición de Moztros es en rústica, con un tamaño de 17 x 26 cm y 208 páginas por 22,90€. Además, no solo incluye la miniserie original sino también el especial Teenage Mutant Ninja Turtles: The Last Ronin – Lost Day Special USA. 

 

Sabores únicos, reseña por Jose.

Si en el mundo del cómic contemporáneo hay una pareja creativa que parece haber encontrado la receta perfecta entre lo poético, lo filosófico y lo visualmente deslumbrante, esa es la formada por Ram V y Filipe Andrade. 

Tras dejar huella con Las muchas muertes de Laila Starr, este dúo dinámico regresa con Sabores únicos, una obra que vuelve a demostrar que estos dos no hacen cómics: hacen experiencias sensoriales con viñetas y si algo deja claro Sabores Únicos desde su primer bocado es que aquí no se viene solo a leer: se viene a degustar. Como foodie y chef casero (además de haber viajado a La India y disfrutado sus sabores) tengo que decir que me he gozado este cómic de la primera a la última viñeta. 

 

Portada de la edición en tpb de BOOM! Studios que recopila la miniserie.

Es la que tengo yo.

 

La premisa es genial: Rubin Baksh, un demonio rakshasa obsesionado con la comida, decide rodar un documental culinario recorriendo La India junto a Mo, un proyecto de cineasta en horas bajas. Lo que empieza como una especie de versión sobrenatural de road movie foodie pronto deja ver que hay algo más profundo en los fogones.
Rubin no es solo un excéntrico gastrónomo: es una criatura mitológica con apetitos, digamos, amplios, de hecho, este tipo de demonios son conocidos por ser devoradores de hombres. Su relación con la comida funciona como metáfora central del cómic: consumir, crear, experimentar y, en última instancia, entender la vida a través del paladar. En general, entender la vida y saborearla, no me digáis que no os suena de su proyecto anterior.

 

Exquisita receta del Masala Chai, la primera de las que nos encontramos en la obra.

Uno de los grandes aciertos del guion de Ram V es cómo entrelaza historias de comida con reflexiones sobre la vida, la muerte y la identidad. Cada parada del viaje no es solo una excusa para mostrar un plato, sino para explorar a las personas que lo cocinan, su historia y su contexto.
Hay partes que funcionan como pequeñas cápsulas culturales o recetas narrativas. En mi opinión, esto enriquece la lectura, aporta personalidad y te sumerge en la obra. 

 

Y si el guion es sugerente, el apartado gráfico de Filipe Andrade es glorioso, creo que a mejor nivel incluso que en Las muchas muertes de Laila Starr (que ya es decir). Sus líneas orgánicas, casi líquidas, convierten cada página en algo vivo, en constante movimiento, es el estilo perfecto para trasladar a viñetas las calles de La India, sus restaurante y sus paisaje.

La comida en particular está representada no en detalle pero sí con muchas texturas, vapores y colores. Estás comiendo con los ojos.
Y hablando de color: el propio Andrade (con ayuda de Inês Amaro) construye una paleta cálida, saturada, que transmite esa sensación de calor, especia y vitalidad. Los tonos rojizos y ocres dominan, reforzando tanto la atmósfera culinaria como la carga emocional de la historia. No es solo bonito: es narrativo. El color te dice cómo huele una escena y hay viñetas que son directamente obras de arte: todo el segundo número me parece una obra maestra tanto en el dibujo (que homenajea por momentos al mejor mejor Moebius) como en el color.

 

Me voy a lo fácil: un cómic que no se lee, se saborea (como El gourmet solitario). Un cómic que nos habla de la vida, del paso del tiempo y de saborearlo, como un buen Dhal Makhani o un curry de cordero (¡que no falte el pan naan para mojar!). 

Una vez más,  Ram V y Andrade nos traen otro comicazo. No ha llegado a nuestro país hasta 2026 pero para mí, de lo mejorcito del año. 

 

La encargada de traerlo a las librería españolas ha sido Planeta (en tapa dura y a un precio de 20€) pero yo me he decidido por el tpb de BOOM! Studios: tapa blanda, tamaño cómic book y un precio de poco más de 13€.

Bob & Janis, reseña por Jose.

Hace ya dos años, Joan Mundet nos adelantaba el nuevo proyecto que tenía entre manos en la charla que mantuvimos con él durante el Festival de cómic europeo de Úbeda y este mes de abril, los amigos de Elephant Books nos lo hacían llegar a librerías: Bob & Janis. Con esta nueva obra, Joan Mundet se aleja de sus registros más aventureros para adentrarse en una obra íntima, donde la memoria personal y la colectiva se entrelazan con gran sensibilidad y una atmósfera lisérgica y evocadora que envuelve al lector durante gran parte de la obra.

Portada del cómic.

La historia se articula en torno a dos líneas temporales separadas por medio siglo. Por un lado, finales de los años sesenta: Bob, un joven que abandona su hogar en la España de la dictadura, del “Spain is different” y de las suecas para sumergirse en la contracultura. Emprende un viaje por Europa en plena efervescencia hippie y en un concierto de Janis Joplin en Ámsterdam en 1969 conoce a Hildur, quien, fascinada por la cantante, adopta el nombre de Janis y se convierte en su compañera.

 
Por otro lado, en el presente: décadas después, ese pasado irrumpe de nuevo a través de un diario que actúa como detonante: un objeto que no solo recupera recuerdos, sino que también reabre heridas y plantea preguntas incómodas sobre lo vivido, lo perdido y lo que nunca llegó a ser.

 
Bob & Janis funciona como una reconstrucción emocional de toda una época a partir del diario de Bob. La mayor parte de la historia transcurre en Formentera, en aquella isla casi mítica que, junto con Ibiza, se convirtió a finales de los sesenta en uno de los epicentros (o refugio) del movimiento hippie en Europa. Atraídos por la luz, el aislamiento y una relativa permisividad dentro del contexto del franquismo, jóvenes llegados de distintos países encontraron allí un espacio de libertad donde experimentar con nuevas formas de vida, arte y espiritualidad (sí, y drogas también). Esa “Formentera hippie”, convertida con el tiempo en símbolo y reclamo, no solo transformó la identidad cultural de las islas, sino que sentó las bases de su posterior desarrollo turístico. Mundet captura ese instante irrepetible con una mirada que mezcla fascinación y melancolía, consciente de que, como sus propios personajes, aquel paraíso también estaba condenado a cambiar, así que se agradece su huida de lo que podría haber sido la romantización facilona de aquella época.

 La Formentera del 69.

 

Si la historia ya funciona por sí sola, el apartado gráfico es impresionante. Se nota que Joan Mundet se ha empapado del Pop Art sesentero, porque algunas páginas son una auténtica explosión lisérgica: composiciones atrevidas, colores vibrantes y secuencias que rozan lo psicodélico (atención al “viaje” que se marcan los protagonistas)). No es solo un alarde estético, sino una forma de traducir visualmente el espíritu de la época y el estado emocional de los personajes.

Y, por supuesto, está la narrativa. En este cómic conviven páginas densas, cargadas de diálogo en hasta cuatro idiomas distintos, reforzando esa sensación de cruce cultural, con otras completamente mudas que funcionan con una precisión admirable. Mundet demuestra un dominio absoluto del ritmo, alternando momentos de intensidad verbal con silencios elocuentes que dicen tanto o más que las palabras. Paisaje humanos y paisajes literales. Esa capacidad para reinventarse en cada obra, para no acomodarse en una fórmula, es una de sus mayores virtudes, y aquí vuelve a confirmarse: arriesga, experimenta y, una vez más, le sale a pedir de boca. Gloria bendita, que decimos por aquí.

 

Janis dándolo todo en Amsterdam.

 

Bob & Janis, tebeazo. Un cómic de esos para disfrutarlos y recrearse en la parte gráfica mientras saboreas la historia, una historia que sabe a mar, a marihuana, a nostalgia y a cambio. Una historia que encaja a la perfección con la política de Elephant Books: cómic de autor, alejado de lo más comercial e historias que dejen poso y a las que quieras volver. Para mí (y ya llevo algunos, otro de los cómics nacionales del año y todavía estamos en abril).

 

La edición de Elephant me encanta: rústica con solapas, un tamaño de 19 x 26 cm y papel offset de calité para las 96 páginas del cómic que tiene dos prólogos: uno de Juan Puchades y otro del propio Joan Mundet en el que nos cuenta cómo nació la idea para este cómic además, el propio autor nos deja al final una lista que podría haber sido la banda sonora de esta obra. Como no estaba en Spotify, la hemos creado y aquí tenéis el enlace: Bob y Janis

Peace and love. 

El viaje de Shuna, reseña por Jose

El viaje de Shuna es una obra breve pero singular dentro de la trayectoria de Hayao Miyazaki. Publicado originalmente en 1983, este manga se aleja de la narrativa convencional para acercarse a la estructura de un cuento ilustrado, lo que en japonés se conoce como emonogatari, con un tono poético y alegórico más propio de una fábula que de una historia clásica de aventuras y alejado del formato manga.

Inspirado en un relato tradicional tibetano, Miyazaki construye una historia sobre el sacrificio, la esperanza y la lucha contra la adversidad, todo ello acompañado de una atmósfera melancólica y contemplativa que anticipa muchos de los temas recurrentes de su filmografía posterior.

Tras su primera publicación en formato cartoné, con una edición estándar y otra especial ublicada hace ya unos tres años, los amigos de Salamandra Graphic recuperan esta pequeña joya en una cuidada edición en rústica con sobrecubierta, más cercana al manga, más asequible y accesible, que permite redescubrir el delicado trazo y la sensibilidad narrativa del maestro tokiota. Una oportunidad ideal tanto para quienes no pudieron hacerse con ella en su momento como para aquellos que deseen completar su biblioteca con una de las obras más íntimas y menos conocidas de Miyazaki.

 

Portada de la nueva edición.

 

La historia sigue a Shuna, un joven príncipe de una tierra pobre que emprende un viaje en busca de unas semillas doradas capaces de salvar a su pueblo del hambre tras la visita de un anciano viajero moribundo que le habla de tal milagro. Pero el viaje no será fácil y es posible que nunca regrese. Deberá viajar hacia el lejano oeste, al lugar donde nace la luna.

Desde el inicio, el relato transmite una sensación de melancolía y contemplación: no hay grandes diálogos ni acción constante, sino una narración pausada que deja espacio a la reflexión.

La obra explora ideas muy características de Miyazaki: la relación entre el ser humano y la naturaleza, la explotación, el sufrimiento silencioso y la esperanza en medio de la dureza del mundo. No es una historia cómoda; tiene momentos oscuros y una sensación constante de sacrificio. Probablemente sea la obra donde más temas "adultos" trate Miyazaki.

Nuestro héroe y su Yakul.

 

Visualmente, el libro es impresionante. Miyazaki utiliza acuarelas con un nivel de detalle y sensibilidad increíbles. Cada paisaje: montañas, desiertos, aldeas parece cargado de historia y  es fácil ver aquí las semillas de obras posteriores como La princesa Mononoke o Nausicaä del Valle del Viento, tanto en la estética como en los temas. Una autética delicatessen.

Podemos percibir la fascinación de Miyazaki por culturas antiguas y arquitecturas inspiradas en Asia Central y Oriente Medio. Esto aporta una identidad visual única, alejada de los entornos más fantásticos y europeos típicos del género. Y debo decir que los diseños de personajes son bastante sobrios en general, lo que ayuda a concentrarte en la narrativa,

 

En resumen, El viaje de Shuna es una pequeña joya: sencilla en apariencia, pero cargada de significado, y esencial para entender el universo creativo del maestro Miyazaki.

Esta nueva edición de Salamandra Graphic nos llega en rústica con solapas y sobrecubierta, 176 páginas en papel offset de calidad (increíble cómo han quedado los colores), un tamaño de 15.6 x 21.7 cm y un precio de 15,95€

 

 

 

Gwalarn, reseña por Jose

Este mes de abril, los amigos de Nuevo Nueve nos traen Gwalarn, una obra de fantasía oscura  arraigada en las mitologías celtas y bretonas. No es casual que su título, Gwalarn, que significa “noroeste” en bretón, evoque esos vientos salvajes y tormentas ancestrales que desde hace siglos azotan la costa de la Bretaña francesa. Esa elección no solo aporta identidad, sino que actúa como una puerta de entrada (literalmente) a un universo cargado de simbolismo, donde la naturaleza indómita, los ecos de antiguas leyendas y una atmósfera densa y envolvente nos sumergen de lleno en paisajes tan místicos como inquietantes.

Portada del cómic.

Vanesa Figal y Carlos Mercé nos llevan a seguir los pasos de Erola y Sirta, guerrera y druida respectivamente que, a lomos de Zuri, un zorro gigante que parece salido directamente de los Estudios Ghibli, son sorprendidas por una tormenta de nieve y deben refugiarse en un pueblo subterráneo excavado en una montaña.

A partir de ahí, los acontecimientos se precipitan: descubrimos que algo oscuro y terrible tuvo lugar allí a la vez que, mediante el uso de flashbacks, descubriremos el pasado en cómún que comparten nuestras protagonistas y el secreto que asola sus corazones. Como veréis, los sucesos ocurridos en Bolenn, el pueblo subterráneo abandonado, acaban conectados al pasado de Erola y Sirta.

Magia oscura y mitología, todo bien.

Conforme avanza la obra iremos viendo que el envoltorio de fantasía y mitología es eso: un envoltorio para contar algo mucho mas profundo. Acabaremos leyendo un cómic que trata sobre la pérdida, la culpa y la aceptación, sobre dejar ir y sobreponernos, algo mucho más mundano que la brujería o los mitos.

Visualmente tiene una atmósfera muy conseguida, un apartado gráfico potente y evocador, coherente y con una identidad muy marcada, sobre todo a través del color.

Si os gustan las historias con tintes de terror y mitológicos pero profundamente humanas, este es vuestro cómic.

La edición de Nuevo Nueve es en cartoné para las 108 páginas del cómic y un tamaño de 19 x 27 cm con un precio de 22€. 

 

Conan el bárbaro #17, reseña por Jose.

Pocas veces un cómic logra condensar el peso de toda una leyenda en un solo número, pero Conan el Bárbaro #17 lo consigue con la contundencia de una espada y la inevitabilidad del destino. Este mes de abril, Panini nos trae una entrega muy especial que celebra los dos años de la etapa iniciada en Titan Comics (Conan the Barbarian #25), y que es, en mi humilde opinión, el mejor número de esta etapa. 

Jim Zub vuelve a demostrar que comprende al cimmerio como pocos autores firmando este número, "El nómada", que funciona como homenaje a su legado, tanto en el cómic como en la literatura. Todo ello en un especial de 48 páginas, elevado a los altares de Crom por el impresionante arte de Alex Horley. Nuff said! 

Un cómic que hará las delicias de los seguidores más acérrimos, pero que también sirve como puerta de entrada perfecta para nuevos lectores. La esencia de Conan destilada en una entrega que es, sencillamente, una auténtica delicatessen.

 

Portada de la edición de Panini.

 

Un viajero solitario se presenta ante las puertas de Tarantia, capital de Aquilonia, reclamando una audiencia con el rey Conan. Despreciado en un primer momento como un simple vagabundo por los guardias, el misterioso desconocido se limita a sentarse a las puertas de la ciudad hasta que la curiosidad del rey termina por abrirle las puertas del palacio.

Cuando por fin es recibido, revela un aspecto inquietante: su melena es blanca y su palidez casi cadavérica (reconozco que me vine muy arriba pensando que podría ser otro crossover con Elric de Melniboné, pero no). El extraño asegura traer un gran regalo para Conan, aunque impone una condición: solo se lo entregará tras disfrutar de tres días de la hospitalidad del monarca. Durante ese tiempo, la reina Zenobia y los consejeros más cercanos del rey le advierten del peligro, perturbados por la presencia y actitud del visitante. Sin embargo, Conan, fiel a su propio código, decide mantener su palabra y aceptar las reglas del enigmático huésped, pese a la creciente sensación de amenaza que lo rodea.  

 

Portada doble de Alex Horley para la edición americana.

 

Como no queremos desvelar demasiado, baste decir que, de forma muy apropiada para un número de aniversario, y a través de unos “flashbacks” muy particulares (ya descubriréis por qué), somos testigos de algunos de los momentos más icónicos de la vida de Conan: desde los gigantes de escarcha a Thak en Villanos en la casa, pasando por la tremenda crucifixión de Nacerá una bruja, por citar solo algunos. Y su desenlace es, sencillamente, maravilloso.

Pero si hay algo que eleva este número a la categoría de espectáculo es el arte de Alex Horley. El artista italiano ha dedicado nada menos que un año entero a pintar al óleo cada página, y el resultado es deslumbrante. Su trabajo me trae a la cabeza a maestros como John Bolton, Alex Niño o Earl Norem, porque, seamos claros, Frazetta juega en su propia liga. Una auténtica barbaridad (pun intended).

 

Conan está de enhorabuena. A pesar de algún altibajo en esta etapa en Titan, la línea no ha dejado de ofrecer material de gran calidad: desde novelas, todavía inéditas en nuestro país, hasta recopilatorios del material clásico, con la participación además de artistas patrios en distintos proyectos, lo cual siempre es una buena noticia.

En este sentido, os quiero recomendar especialmente las novelas Blood of the Serpent y Songs of the Slain, cuyo primer capítulo es de lo mejorcito que he leído de Conan en los últimos años. Además cuenta con las ilustraciones del onubense Juan Alberto Hernández, que aporta un trabajo espectacular y pone en valor el talento nacional (más aún si cabe) dentro del universo cimmerio. Ahí es na.

 

Fans de Conan, vais a disfrutar esta grapa lo más grande, y para quienes aún no os habéis adentrado en las páginas del cimmerio, corred a vuestra librería más cercana y haceos con esta maravilla, ¡por Crom! 

Esta entrega especial de la colección regular de Conan el bárbaro tiene 48 páginas y un precio de 5,50€.

 

La increíble historia del dinero, reseña por Jose

Benoist Simmat vuelve a la carga con una nueva entrega de su ya reconocible colección de divulgación en viñetas, las “Increíbles historias”. Tras el éxito de La increíble historia de la cerveza, una de mis lecturas favoritas de 2025, cuya reseña podéis leer aquí: La increíble historia del dinero, el autor francés amplía su mirada y se adentra en un tema tan cotidiano como complejo: el dinero. Para ello, une fuerzas con el también galo Tristan Garnier, dando forma a La increíble historia del dinero, un cómic que recorre de manera amena pero rigurosa y visualmente atractiva la evolución de uno de los grandes motores de la humanidad.

Desde los primeros intercambios basados en el trueque hasta la abstracción casi total del dinero digital y las criptomonedas, la obra propone un viaje accesible y muy bien documentado por los hitos económicos que han marcado nuestra historia. Con un tono didáctico, salpicado de humor y apoyado en un estupendo apartado gráfico, Simmat y Garnier consiguen transformar conceptos que a menudo resultan áridos en una lectura dinámica y entretenida. El resultado es un cómic divulgativo que no solo informa, sino que también invita a reflexionar sobre nuestra relación con el dinero y su impacto en la sociedad actual.

Portada del cómic.

Si el dinero no da la felicidad (afirmación que considero totalmente falsa), al menos da para un cómic de lo más entretenido. Y eso es exactamente lo que consiguen Benoist Simmat y Tristan Garnier con La increíble historia del dinero.

De las cabras a las bitcoins, el cómic plantea un recorrido cronológico (¡de más de 40,000 años!) por la historia del dinero, empezando por el trueque hasta llegar a conceptos mucho más etéreos y complejos como la especulación financiera o las criptomonedas. 

Por el camino, vamos a ver la invención de la moneda y del papel moneda, el nacimiento de los banco, las crisis económicas (que nadie vio venir, claro), el capitalismo moderno o el dinero digital y cómo un sistema tan frágil va a acabar pegándose un buen jardazo (como decimos en mi tierra.

Bitcoins.

 

El apartado gráfico de Garnier es clave. Con un estilo caricaturesco, dinámico y lleno de pequeños gags visuales ayuda a que conceptos que en otro formato podrían resultar soporíferos entren perfectamente. Aquí no hay gráficos aburridos ni párrafos interminables: hay personajes exagerados, situaciones absurdas y metáforas visuales que funcionan de lujo, la verdad. 

Y algo muy importante: a pesar del carácter divulgativo de este cómic, tiene unas dosis de humor altísimas y no se corta un pelo a la hora de lanzar pullas y criticar al sistema, lo cual, es muy de agradecer.

 

Norma Editorial nos trae este cómic en cartoné. 216 páginas con un tmaño de 19 x 26 cm y papel offset de calité ccon un precio de 35€. 

Parker, la presa; reseña por Jose.

Tras el fallecimiento del grandísimo Darwyn Cooke, muchos pensamos que nos quedaríamos sin nuevas adaptaciones de Parker en viñetas. Cooke había sabido trasladar el tono seco, elegante y criminal de las novelas originales, convirtiendo cada álbum en una obra de referencia dentro del cómic negro contemporáneo. Sin embargo, desde la editorial francesa Dupuis decidieron que el legado no debía detenerse y apostaron por continuar llevando al noveno arte las historias del icónico personaje creado por Donald Westlake bajo su seudónimo de Richard Stark.

Así, los amigos de Astiberri nos trajeron Parker. La presa, una nueva adaptación que mantiene intacta la crudeza del material original demostrando que el personaje sigue tan vivo y vigente como siempre y manteniendo bastante la estética visual de Cooke.

 

Parker, protagonista de estas novelas, es un criminal profesional frío, metódico y prácticamente amoral, cuya visión del mundo se rige por la eficiencia y la supervivencia. Y el dinero, claro. Alejado de romanticismos, se mueve en un universo de traiciones, golpes y códigos estrictos entre delincuentes, lo que lo convierte en una figura clave dentro del noir literario del siglo XX. Las novelas de Stark, publicadas desde los años 60, influyeron enormemente en la narrativa criminal moderna por su estilo directo y su protagonista implacable y además de ser trasladado a viñetas, ha tenido varias adaptaciones a la gran pantalla durante los últimos 60 años siendo encarnado por actores de la talla de Lee Marvin, Robert Duvall, Mel Gibson o Jason Statham.

 

Portada del nuevo volumen.

 

En este primer volumen de las nuevas aventuras de Parker en viñetas, Kieran y Headline adaptan The Sour Lemon Score y, a diferencia de otras entregas centradas casi exclusivamente en el protagonista, aquí el foco se amplía. El golpe deja de ser asunto de un solo hombre para convertirse en una operación compleja, en la que interviene toda una banda de profesionales. La obra nos sumerge de lleno en un plan milimétrico que, como es habitual en el universo de Parker, no tarda en torcerse hasta rozar la tragedia. Cuando un traidor emerge entre los suyos y Parker sobrevive por los pelos a un intento de asesinato, se desencadena una persecución implacable: una cacería fría y metódica para encontrar al culpable y hacer, en fin, lo que Parker siempre hace en estos casos per esta vez, un pasito más allá. 

Respeto/homenaje a la estética visual de Cooke.

 

Headline hace una adaptación bastante fiel al texto original, la historia es dura y seca como una piedra en el desierto; "los malos" son peores todavía y Parker a su lado parece un boy scout en esta entrega. Kieran hace un magnífico trabajo respetando la estética original de las primeras adaptaciones de Cooke: blanco y negro y un coloreado usando ese azul verdoso. Lo cierto es que se agradece esa "continuidad" con el trabajo de Darwyn Cooke.

 

La edición que nos trae Astiberri es en cartoné y un tamaño de  23 x 30,2 cm, tamaño casi europeo (aquí sí que se rompe un poco la estética de la serie original) y un papel offset de alto gramaje para las 112 páginas de esta aventura de Parker con un precio de 22€.

 

La verdad es que, si en Francia tienen pensado seguir adaptando las novelas de Westlake (Stark), podemos estar tranquilos porque, de momento, han hecho un trabajo fantástico con  esta primera. Noir de calité que hará las delicias de los amantes del género y de los neófitos también.